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中国好书画:元 唐棣 佳作八帧

时间:2018-02-07 10:56:01 作者:书画艺术收藏2 阅读: 7438 点赞: 15 分享: 1

唐棣(约1296-1364),字子华,号遁斋,祖籍钱塘(今浙江杭州),元代画家。因先世在吴兴做官,故其自称为吴兴人(如,美国大都会博物馆藏唐棣1352年所作《滕王阁图》,落款时自题“吴兴唐棣子华”。),大多数的典籍附从其说。至其父唐清,时在元初,赠承务郎,任归安(今浙江湖州)县令,举家迁徙归安。

唐棣幼年聪颖好学,文思敏慧,能诗善画,有“奇童”之称,为赵孟頫、马煦赏识,弱冠时便拜赵孟頫为师,常出入赵府,交往益深。不久马煦升为刑部尚书,遂携唐棣至京,延佑初进荐仁宗,以绘画侍奉宫廷。在嘉熙殿画屏风,“挥洒立就,天子称赏”,待诏集贤院,因而有机会遍览历代书法名画。此时赵孟頫也奉召至京,任翰林侍读学士。唐棣在朝廷中与文臣交往,诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫指授,技艺更趋成熟。元文宗天历二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制画壁,至顺四年(1333)第二次北上大都,奉诏在宫廷作画。在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地均做过官,工山水,近学赵孟頫,远师李成、郭熙,亦工诗文,晚年返乡埋头读书作画,生活较凄苦。所以,从其一生的经历和所为来看,他属于中国的传统文人兼职业画家。不过他的画名显然远高于其文名。

《霜浦归渔图》 台北故宫博物院藏

唐棣笔下的《霜浦归渔图》:太湖深处,石静松秀,渔夫顾盼,收工暮归。其实,这本是一种中国画传统的历史题材,而且画家亦已经离开我们有数百年之久,其本人也多次表现过相同的题材,可我们今日相见,《霜浦归渔图》依然有种撼人心魄的震撼感。这就是历史名作的魅力之所在:它们不会因为岁月的流逝而黯淡无光,相反却越加光彩夺目,给予我们以常见常新之叹! 图画坡石间乔松、枯木及杂树丛立,暮色已起,林边小径上渔人负罾罩等渔具罢渔而归。丛树占据画幅的主要部分,远处的丛林树梢在云霭中隐现,令人遐想。树石法自郭熙。并立的乔松,虬曲多节疤的枯树, 杂树树叶或用夹叶法,或用渍点法。人物线描熟练准确,形神俱得。作者虽为文人画家,仍具相当写实功力。坡石的勾皴时见松动的飞白干笔,是时代使然。

松阴聚饮图 上海博物馆藏

图绘数人在树下聚饮的情景。河畔长松高耸,树后露出茅屋数间。松荫下四位长者席地而坐,面对酒缸正在举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍候,一人抱矮案前来。河中露出坡陀松林茅舍。隔河岗阜起伏,还山隐约。图中描画对饮者解衣,不矜礼仪,生动地表现出树民野老酒酣与豪的生活乐趣。唐棣曾投赵孟孚门下,学者诗文绘画。此图岗峦坡石笔墨圆润婉和,颇有赵氏遗法。长松的勾皴苍劲精巧,细枝形似蟹爪,则脱于郭熙。 画幅中自题“元统甲戌冬十一月吴兴唐棣子华制”。下钤“唐氏子华”朱文方印。甲戌为元统二年,即公元1334年,时作者年三十九岁。此图属早年之笔,故较多保留着师承前人技法的痕迹。

携琴远眺图

画中远山静卧,近处峻石崚立,松木挺拔,一高士携琴缓步松荫之下,淡然远望,尽显文人孤傲之气。此画笔法古雅。款署“至正九年秋八月(1349年)上浣。吴兴唐棣子华制”。左侧钤“焦林”、“不负古人先告人”印。

烟波渔乐图 台北故宫博物院藏

本幅画溪山平远,云雾弥漫,在一片宽阔的河口上,渔夫捕鱼的情景。有两艘渔舟行驶於江心,渔夫手持鱼网,在河中撒开,扩张成优美的圆弧形,另外两艘渔舟停驻岸边,一妇女正在进行炊煮。从渔夫身上穿的蓑衣和受强风吹折的树叶,可以看出此刻正风雨夹带,但是渔夫却沉浸於工作中,脸上露出满足、安适的表情。

《滕王阁图》卷 (美)纽约大都会艺术博物馆藏

唐棣传世作品有元统二年(1334)作《林荫聚饮图》轴藏上海博物馆、至元四年(1338)作《霜浦归渔图》轴藏台北故宫博物院,图录于《中国绘画史图录》上册;《携琴远眺图》轴现藏四川省博物馆;《雪港捕渔图》轴藏上海博物馆;《云浦驾舟图》册页、《仿郭熙秋山行旅图》轴藏台北故宫博物院。

《朔风飘雪图》

此作为唐棣57岁时作品。从整体风格取向上能推断出是其风格变化中的一件力作。全副转纤巧而浑朴,易精微而磊落,自然明洁,平淡天真。画面构图也抛开了“李、郭”圈囿,以“近坡远山夹一水”为基本布局方式。这是受同时代“倪、吴”风格影响的重要展现。画作用笔秀润且富于力度,不类其它作品的精巧细弱。唐棣受赵孟钣跋旖簿炕婊摹笆樾葱浴保绻颐墙端贩缙┩肌泛驼悦项《鹊华秋色图》作比较,自然能看出艺术格调上的趋同。唐棣虽在心灵上没能完全走入文人怀抱,但对“书写性”的认同将他与同时代的文脉拉近了许多。

画中,近处坡岸,怪石林立,苍树挺拔,溪流回转其间,与江面气脉相通。对面高崖嶙峋,主峰耸立。峰间一挂飞瀑倾斜而出,瀑底雾气迷蒙,冥渺幽寂。江水以“之”字形渐远渐隐于烟林远岑之中。崖岸幽谷间古木错落,寒屋攒聚。树梢“鹿角”与“蟹爪”并用,俊朗多姿。画中峰峦山石,参以北宋郭熙的卷云皴,渲染入微,层叠多变。因是描绘雪景,唐棣在渲染天水之余以焦墨打点于峰峦之上,又用白粉敷点,营造出片片飘雪,意象之美极为巧妙自然。且江面微波,若有风来,更添寒意。一舫暖舟横于波间,一童于船头奋力撑篙而行,另二童于船尾力摇橹舵,船舱内的高士却于其间双手抱胸,焚香静坐,动静相合处虽朔风飘雪却一派悠然。

《雪港捕鱼图》 上海博物馆藏

从绘画技法上来观察,唐棣的艺术传承了北宋的李成、郭熙风格。宋初画家李成开创的笔势坚韧爽利,墨法明洁精微,烟云变灭,潇洒清旷的画风,几乎风靡了整个北宋。这除了技术上的高度成熟之外,其善于营造的平淡清远的意境,似乎更适合自晋唐以来士人们“澄怀观道”的理想追求——而这种追求,几乎构成了一部中华绘画史的精神脉络。其后郭熙蝉蜕而出。宋神宗特别赏识他,20年间,恩宠有加,将宫中所藏汉唐以来的名画都拿出让郭熙鉴赏,并一一品第。这也就大开了郭熙的眼界,使他有可能在取法李成的同时,自抒胸臆,而将李成画风推向巅峰,独步一时。

我们观赏唐棣之画作品也多作林木窠石、峰峦起伏,有高远、深远、平远山川之胜。画往往以工笔为主,而又有多种变化,运思布局细密精整,法度严谨,笔墨丰润,有雄伟的气势。画面有的取近景布局,有的则取全景构图,多有林木参天,窠石流泉,写尽山水之胜,人物刻画无论点景或是作为画眼,均细致刻画,一丝不苟,树石笔法遒劲秀润,皴染细润、笔法坚定,山石质感极强,这些都是李成、郭熙画法的特点与精华所在。

仿郭熙秋山行旅图 台北故宫博物院藏

尽管唐棣和历史上多数文人画家一样,是以书画为余事。但从他留下的画作《霜浦归渔图》、《林荫聚饮图》、《雪港捕渔图》等来看,唐棣的绘画深得“李、郭”流派精髓,可列入元代大画家行列。与唐棣同代的知名画家中,宗法郭熙而卓有建树者,还有曹知白和朱德润,但是,曹学郭熙,偏以枯淡萧疏;朱学郭熙,则流于简略草率。唐棣的绘画也有变格的时期,他晚年曾溯流而上,深入取法唐代董源。元代张羽在《静居集》中描述:“唐侯本是震川秀,爱画仿佛董与李。”在其65岁所作的《岸阔帆悬图》上也有“用北苑法写王维诗意”的语句。可见唐棣晚年是有意向董源靠拢的。

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